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世界的状态 O Estado do Mundo(2007)
- 标签：
- 剧情 / 历史
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 艾易莎·阿夫拉姆
- 主演：
- Shyam Bahadur / Jurandyr Ferreira / 萨卡达·卡温巴迪 / Wake Li / Alfredo Mendes / 金吉拉·潘帕斯 / 巴布·桑塔纳 / José Alberto Silva / Lucinda Tavares / 文图拉 / Paschoal Villaboin / 王宏伟 / 吴刚 / Ning Xu / Lu Ye
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Luminous People – Dir. Apichatpong Weerasethakul (Thailand) A group of people is sailing in the Mekong River, in the borderline between Thailand and Laos. Running against the wind, they anticipate the farewell. At some point in the river, the matriarch of the family throws the ashes along the stream. The white dust mixes with the mudded water. The boat turns back by the bridge ......
每一部都不错
王兵那段最差，好假。
5-4-20083:00pmcityhall
喜欢阿克曼那部
2022.9.25
最喜欢的还是阿彼察邦，这个短片曾经在b站上单独看过，逝者已去，生者仍过着自己的生活，淡淡的悲伤又有淡淡的快乐，什么都没有，因为生活就是这样，两个男人在船头并肩坐下时很静很美。王兵虽然的确有些假，但是就是用《铁西区》的景拍了《死灵魂》，算起来要比DAU《娜塔莎》超前多了。尼泊尔的偷渡印度当保安，葡萄牙的两个人等待移民引渡在平房里望着远方的高楼对话，没什么太惊天动地的事情发生，只是日常的生活和平淡的对话，也能看出很多故事了。不喜欢渔船反抗油轮故事，没必要突出老人的角色搞这么drama。最后一个拍魔都最没劲，当时LED广告都值得拍个固定长镜头，那现在动不动就LED爱豆应援是不是更魔幻呢。
王兵胆子好大，太猛了！
阿邦的撒骨灰湄公河上摄影观测的露马脚观感漂浮不算很好Ferraz的最能进入人物状态AyishaAbraham的虽说跟着人物但实则照片采访指涉历史和遗留问题王兵的台词动作表演通通太假了还弄死你笑死我了反映主题也不是这么个适得其反的手法啊不过承接上一个印度的短片不信毛主义这个开篇就是毛主义的质问联结的还可以吧科斯塔就是背景台词普及一下感觉都是成片的素材角料阿克曼哈哈哈哈行吧外滩摄影机忘关了的纪录
ChantanAkerman的那个真的很让人无语……对着上海大楼的墙面LED广告牌，来来去去的震旦的广告
只有ChantalAkerman拍上海那段能看...那段叫TombéedenuitsurShanghai...王兵那段是我见过最暴力的文革批斗，不过好假啊...
Ackerman＞Costa＞Ferraz＞Wang＞Abraham＞Apichatpong单独二刷TombéedenuitsurShanghai.
的确ChantalAkerman最优，那段漫长的定格黄浦江霓虹灯送我回到了十年前的中国，对我而言的怀旧感不知对外国人是什么呢？阿彼察邦的还过得去，其它都很不喜欢。
阿彼查邦《发亮的人们》收录其中
拼盘，参差不齐
群众里面有人不够坏。
除了Akerman的没看到其他都看到了，还是最喜欢阿彼察邦的
阿彼察邦正常发挥。王兵现在时铁西区既视感，过去时纪录手法再现文革，虽然真实感离曼多萨还差不少，演员过火的表演和普通话念白都很出戏，但比夹边沟好，勇气可嘉。
101.26
拼盘，阿彼察邦最佳
最连通了世界状态的仍是邦哥，当轰鸣声在河流上带来那一角的时光
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- 主演：
- Shyam Bahadur / Jurandyr Ferreira / 萨卡达·卡温巴迪 / Wake Li / Alfredo Mendes / 金吉拉·潘帕斯 / 巴布·桑塔纳 / José Alberto Silva / Lucinda Tavares / 文图拉 / Paschoal Villaboin / 王宏伟 / 吴刚 / Ning Xu / Lu Ye
- 类型：
- 励志
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 4
- 简介：
- ...
- 评论：
- 岂止尊重原著，是远远扩容并超越了原著，用六小时的耐心，细笔打磨了一幅上世纪八九十年代中国社会生态的图谱。导演何方神人？之前竟在我关注盲区里。评论区说侯孝贤、杨德昌、老塔、安哲、贾樟柯…在我看这是锡兰的路子。轮廓线（主线情节）之外的笔墨，看似堆积，却不叫冗余，而是用来托起故事与人物的“状态”。恰如人生本身的拼图：所有看似无意义的碎片，共同构织了混沌沉默的一个虚焦的远景，点缀于惯被忽略的背景之上的，方是那寥寥可数，貌似有意义、值得定格与沉吟的瞬间。镜头拉近、放大、定睛，将背景的质地与颗粒也逐一看了个分明。表演维度的精确，同样体现了导演把控力的强大：无有一个角色不精确，无有一句台词念白不精确，不可多一撇不可少一捺，将一概大小角色还原为“比普通更普通的普通人”，也使其他一众影视剧纷纷沦为了“摆拍”。
- 剧版《平原上的摩西》完全没了小说的那种质感，悬疑感荡然无存，整个剧特别的张大磊，特别的生活化，唯一可圈可点的是张大磊的视听不差，当然用的都是他的老套路老情绪老手段，没有任何为了故事本身而作出的努力和突破。还是那个观点，小说故事体量还是更适合拍成电影，剧多少有点“磨洋工”。
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